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七月新番还未全员到齐，六月底开播的《章鱼噼的原罪》已经率先点燃了动画区讨论。
看着绘本般的画风、幼萌的人设、欢快的OP，你或许以为这是氛围温馨的治愈番，但这治愈性的表象尚未维持10分钟，便被主角上吊自杀的画面无情打破，彻底显现出该作“致郁”的本质，以及“原生家庭”和“校园霸凌”的现实主题。
展开剩余87%凭借成功的“OP/画风诈骗”，《章鱼噼的原罪》在推特等社交媒体上掀起热议，即便未引进国内，也有引发大量讨论。其精良的制作和出色的叙事，更赢得海内外观众的一致好评，IMDb首集评分高达9.8、MyAnimeList8.9、豆瓣8.8的亮眼成绩，超过了正在热播的《诡秘之主》。第二集播出后，动画评分还在持续走高。
《章鱼噼的原罪》动画首集评分
值得注意的是，这部新番虽然是TBS电视台出资，但总集数仅为6集，且放弃了电视台播出而选择在流媒体上线。从题材、制作再到发行，该作与传统意义上的日本TV动画都有着极大差别，是一个非常值得行业关注的日本动画出海案例。
为网络平台而生的话题作品
在动画正式上线之前，《章鱼噼的原罪》就以“暗黑版哆啦A梦”的别称为漫画圈内所知。别称的由来是因为该作设定与《哆啦A梦》相似，故事中名为“章鱼噼”的外星人角色同样能掏出各种神奇道具，主角久世静香则和大雄一样遭遇了校园霸凌，且严重程度远超想象。
这部在JUMP+上连载的漫画，全篇仅16话，从2021年年底开始连载到完结不过4个月。由于内容过于“黑深残”且剧情反转不断，漫画热度迅速攀升，全两卷的单行本线下发售时一度供不应求。
《章鱼噼的原罪》的热度在很大程度上是因其故事题材——校园霸凌和原生家庭。校园霸凌不仅在日本校园频发，也是国内高度关注的社会议题，而近几年网络上关于原生家庭的相关讨论也不在少数。
除了社会话题自带的关注度，作者对这些敏感话题的呈现手法也并不温和。比如主角静香长期遭受校园欺凌，最终以死作为解脱；作为霸凌者的女二家中父亲出轨、母亲家暴；偷偷关心静香的班长从小被母亲PUA。
但还未等到读者对角色的经历遭遇心生怜悯，一系列超展开和剧情反转又抛出一个残酷事实：这些孩子实则早已因原生家庭变得扭曲，其内心深处的黑暗远比读者想象的深邃。而作为旁观者的章鱼噼，它并不了解人类社会，自然无法与角色共情。
面对如此猎奇黑暗的故事，读者各有喜恶，《章鱼噼的原罪》从连载开始就始终身处争议当中，特别在很多读者看来并不合理的结局，至今还受到众人诟病。但不得不承认，这是一部非常适合互联网传播的作品，故事节奏快、反转多，选题深刻但只是点到为止，这样既不缺少话题度，也不会形成过高的阅读门槛。
从《章鱼噼的原罪》动画表现来看，制作组的改编思路也重在保留原作内容特点。第一话时长达37分钟，但整体看下来剧情完整且叙事紧凑，加上接连爆点和悬念设置，沉浸又刺激的观感让人十分上头。
论画面制作，《章鱼噼的原罪》也有极好的卖相。最令观众难忘的便是静香上吊和“明天见”两个名场面，制作组仅凭成熟的镜头语言便让观众感受到角色绝望情绪和压抑氛围。在读者看来，这两个片段的冲击力甚至在原作之上。如此高水准的制作，让动画成为二创作者眼里的高质量素材库，目前动画仅更新两话就有数量众多的二创作品，这也算是实现了企划方想让更多人看到这部作品的期望。
在ACGx看来，《章鱼噼的原罪》值得关注的除了故事剧情和动画制作，还有发行。虽然是电视台出资制作，但为了契合原作漫画，动画只制作了6集，且完全放弃电视台渠道，转而大规模上线流媒体平台，可以说是一部彻头彻尾为流媒体时代而生的动画。
流媒体时代的电视台自救行动
虽然《章鱼噼的原罪》动画最大的金主是日本电视台TBS，但实则并未在其旗下频道放送，而是在Amazon Prime Video、Netflix、Disney+、Niconico等全球绝大部分主流流媒体平台上线。动画制作人须藤孝太郎在对外采访里，就提及动画化目的是“尽可能展现原作魅力”，因此制作和发行思路较于TV动画各有取舍。
在制作方面，须藤认为：“删减或掩盖敏感场面的做法并不合适，强行按照TV动画规格扩展内容同样不妥”。因此观众所看到的《章鱼噼的原罪》动画仅有6集，每集内容时长不定，就连OP和ED制作也跳出常规。
在发行方面，动画放弃电视台渠道，专注于网络发行，显然也是考虑到原作里的刺激性画面和情节并非所有观众都能接受。即便制作组在片头特意声明，评论里也有观众表示自己在观看过程中感到生理不适。当然这些内容引发的讨论热度也是肉眼可见。
在动画营销方面，《章鱼噼的原罪》OP 邀请到了日本当红歌手ano演唱，大量周边同步动画放送开启贩售，期间还有官方主持活动鼓励观众讨论。虽然不少观众是被温馨治愈的预告和OP“骗”进来的，却被高水准的制作和抓人的剧情拿捏。眼下各国观众都是一个样，嘴上说着“看EMO了”“纯折磨”，还是准时守候动画更新，心甘情愿在评分网站打出高分。
图中翻译来自有道
从结果来看，TBS为动画选择网络发行似乎是冒险但收益颇丰的决定，实则结合日本电视台近几年境况就能意识到，这也是TBS等电视台面对流媒体时代的自救。
在日本动画制作委员会中，获得了播出权的电视台，围绕作品的营收主要来自电视广告收入，但近些年全球流媒体平台迅速崛起，越来越多动画、影视等作品将其作为重要发行渠道，电视台参与到跨媒体开发中，实现收入渠道的多元化也越发重要。
根据近两年相关报道内容，日本电视台都在积极行动。比如朝日电视台就与东映成为合作伙伴，参与剧集、院线电影等开发。再比如富士电视台推进海外公司合作之余，还设立动画业务部门和授权业务公司。
TBS电视台同样紧跟趋势，通过合作和收购的方式以IP方、发行方、制作方等多个身份深度参与IP运作，探索更多营收模式。就《章鱼噼的原罪》来说，将其播放权分发全球各个主流流媒体平台便能赚取可观版权费用，极具话题性的内容也注定动画不会缺少热度，后续商业开发似乎也不必太过担忧。
结合日本动画发行市场变化来看，依靠网络发行是可预见的未来趋势，继《章鱼噼的原罪》之后还会有无数类似的作品出现。但是未来又有多少像《章鱼噼的原罪》这样成功的案例，便不得而知了，毕竟一个成功的爆款，故事、题材、制作、营销、发行每一个部分都是环环相扣，至关重要的。
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